Ôta Hirotarô (1912-2007) est l'un des premiers et des plus célèbres historiens de l'architecture japonaise. Ses manuels d'histoire de l'architecture sont encore aujourd'hui plébiscités par le public. Dans cet ouvrage, nous proposons la traduction commentée de deux de ses manuscrits, qui synthétisent l'histoire de l'architecture japonaise et la firent entrer dans l'historiographie moderne. Le premier texte, partisan, engagé dans la définition de l'identité nationale nipponne, est intitulé "Particularités de l'architecture japonaise".
Il fut publié en 1954 et est régulièrement réédité en tête de son ouvrage à succès intitulé Introduction à l'histoire de l'architecture japonaise (1947). Le second texte, intitulé "Histoire de l'architecture japonaise", est un résumé de ce même ouvrage et fut publié en 1966. Les photographies sont tirées de l'édition collector dirigée par Ôta Hirotarô, Japanese Architecture and Gardens (1966), et signées par le photographe d'architecture Tsujimoto Yonesaburô.
L'engouement actuel pour les jardins n'est pas une mode passagère.
Ce livre montre comment et pourquoi en France, à l'instar de nombreux pays, le jardin s'est renouvelé à partir des années 1970, à toutes les échelles - depuis de vastes portions de territoire jusqu'à de minuscules parcelles. L'évolution des modes de vie, marquée par l'avènement des loisirs et les préoccupations pour l'environnement, a stimulé une forte demande. Les commandes publiques pour réhabiliter des sites historiques, reconvertir des friches industrielles ou redonner une vraie qualité aux espaces urbains, ont permis aux paysagistes de s'affirmer.
Parfois traité comme un " produit culturel ", le jardin continue néanmoins à être l'oeuvre intime de personnalités originales et passionnées. laboratoire d'expériences sociales et écologiques dans des lieux " alternatifs ", il sert désormais, à l'âge de la mondialisation, de modèle pour donner forme à des manières responsables d'habiter la planète. Plus d'une centaine de lieux sont illustrés dans cet ouvrage qui introduit aux multiples tendances récentes à partir d'un choix de jardins exemplaires, aussi bien publics que privés, des plus connus, comme le parc de la Villette et le Jardin planétaire de Gilles Clément, aux créations exceptionnelles de Pascal Cribier.
Chantilly " la plus belle maison de France " aux dires d'Henry IV qui en fut un hôte fidèle. frappe le visiteur par son originalité qui s'exprime aussi bien dans les dispositions de son site naturel que dans l'histoire des hommes qui l'ont façonné et habité. Exceptionnel. Chantilly l'est par le tracé de ses jardins où Le Nôtre s'est plu à créer un ordre dispersé, abandonnant ainsi le parti de l'axe unique, propre au modèle versaillais. L'architecture témoigne elle aussi d'une indéniable originalité, Les d'Orgemont, les Montmoreney, les Condé et le duc d'Aumale qui s'y succédèrent eurent tous pour ce lieu la même prédilection qui les poussa à le transformer sans cesse. en faisant appel aux meilleurs architectes de leur temps. L'histoire de France elle-même a donné à Chantilly le rang qui lui convenait. Le château entouré de son immense domaine y tient sa place dès le début de la dynastie capétienne. Au fil des siècles, il appartient à des hommes de premier plan, proches du pouvoir monarchique, puis de la famille royale. À la fin du XVIIe siècle Chantilly est devenu une sorte de principauté rivale de Versailles, dont les fêtes splendides et les chasses fabuleuses attirent courtisans, artistes et hommes de lettres. A la Révolution, le grand château fut démoli et le duc d'Aumale qui en hérita entreprit d'importantes restaurations pour lui redonner toute sa splendeur. Il en fit ainsi l'écrin de magnifiques collections de peintures et d'oeuvres d'art qu'il constitua tout au long de sa vie. En 1884, il légua l'ensemble à l'Institut de France à qui il appartient toujours. C'est la Fondation pour la sauvegarde et le développement du Domaine de Chantilly créée par S A 1'Aga Khan en 2006 qui a la charge d'ouvrir au public le musée et les jardins.
Grâce à des documents exceptionnels retrouvé par hasard, dont le Journal de la construction et des dépenses, Guy Massin-Le Goff a pu retracer toute l'histoire de ce château du XVIIe siècle situé à Maulévrier, dans le Maine-et-Loire, et construit pour le frère du grand Colbert, Édouard-François Colbert, par son beau-père.
Le château traversera l'Ancien régime sans modification avant d'être brûlé en 1794. La famille Colbert le fait reconstruire presque à l'identique vers 1816, en adaptant le décor à la période de la Restauration.
Le château est racheté en 1894 par Eugène Bergère, un industriel qui a fait fortune dans le textile, et dont le gendre est le fameux architecte et décorateur Alexandre Marcel, auteur de La Pagode à Paris, du palais hindou du baron Empain à Héliopolis, du palais du maharadjah de Kapurthala, du pavillon chinois du roi Léopold Il de Belgique ... Il donne au château un splendide décor dans le style du XVIIIe siècle et transforme le parc en jardin oriental de style japonais, unique en son genre en Europe.
Aujourd'hui, le château est devenu un hôtel de luxe.
Ses propriétaires ont recréé en 2014 l'immense potager d'origine qui sert comme autrefois à alimenter ses cuisines en légumes bio !
Pierre-André Lablaude retrace ici l'histoire des jardins de Versailles, depuis le petit domaine acquis par Louis XIII comme rendez-vous de chasse jusqu'au parc actuel, en passant par cette période fastueuse où Versailles devient l'extraordinaire symbole du Roi-Soleil. Arbres plantés ou transplantés, bassins et canaux, sculptures et bosquets, tout est pensé pour s'accorder au dessein de Louis XIV.
Viendra ensuite l'époque de Louis XV, où Trianon est l'un des lieux privilégiés de la cour, puis celle de Louis XVI qui voit l'espace alentour se transformer en l'un des plus étonnants jardins anglais du xviiie siècle français.
Tout au long du xixe siècle, le parc est entretenu, restauré, replanté jusqu'à nos jours où l'on travaille désormais à un retour aux états historiques respectant les apports les plus significatifs de chaque époque.
Première histoire illustrée de ce célèbre jardin royal, ce livre permet au lecteur de découvrir, grâce à un grand nombre de documents anciens commentés (plans, dessins, gravures), les différentes étapes de l'aménagement des jardins jusqu'à l'époque actuelle ;
Et de retrouver dans les photos du parc aujourd'hui, la conception des grands jardiniers de Louis XIV qui ont fait sa renommée.
Ce livre est la monographie historique de référence sur le domaine de Vaux, château et jardins.
L'histoire a retenu l'éblouissante carrière de Nicolas Fouquet (1615-1680), surintendant des finances de Louis XIV, et sa disgrâce spectaculaire : son arrestation, son procès et le restant de sa vie en captivité.
Avant sa disgrâce, en 1661, Nicolas Fouquet fit réaliser l'extraordinaire domaine de Vaux-le-Vicomte. Il est construit en 5 ans par les meilleurs artistes : Le Vau pour l'architecture, Le Brun pour le décor, Le Nôtre pour les jardins (tous auteurs du château de Versailles).
Reconnu comme l'un des châteaux les plus remarquables de France, ce monument de l'architecture classique a été préservé grâce à ses propriétaires successifs qui, depuis la fin du xix e siècle se sont attachés à restituer ses jardins et son mobilier intérieur.
Cette nouvelle édition, reliée, actualise par son iconographie les travaux les plus récents effectués dans les jardins ainsi que la nouvelle toiture du château.
Il fallait bien l'audace d'une ville, Metz et sa communauté d'agglomération, et d'une volonté culturelle, celle du Centre Pompidou à Paris, pour mener à bien cet enjeu que représente le Centre Pompidou-Metz.
Pari architectural, avec le choix d'une équipe résolument tournée vers l'avenir dans sa singularité écologique, Shigeru Ban/jean de Gastines/Philip Gumuchdjian. Pari culturel avec cette affirmation résolue de la pluridisciplinarité et d'une connivence voulue entre la création sous toutes ses formes et le public. À la croisée des routes européennes, cette nouvelle institution affiche tout à la fois la marque d'une modernité déterminée et la volonté du pluriculturalisme.
Leur époque sont toutes associées à un monument exceptionnel: Londres 1851, le Crystal Palace; Paris 1889, la Tour Eiffel; Paris 1900, le Grand Palais.
Pour l'exposition universelle Bruxelles 1958, les organisateurs veulent un bâtiment symbole, et c'est l'ingénieur André Waterkeyn qui va leur proposer un monument dont la forme est celle d'un cristal élémentaire de fer!
Ce projet cadre exactement avec l'air du temps, d'un côté cela permet à la Belgique de valoriser son industrie métallurgique, de l'autre alors que l'Europe commence à construire des centrales nucléaires, de promouvoir une image pacifique de l'atome.
Chef-d'oeuvre de l'architecture futuriste des années 1950, l'Atomium est construit en un temps record entre mars 1956 et mars 1958. Pour tenir les délais, les pièces sont standardisées et assemblées sur place comme un mécano. Composé de 9 sphères de 18 m de diamètre, reliées par 20 tubes de 29 m de longueur, l'Atomium s'élève à 102 m. Dans les tubes, un ascenseur et des escaliers mécaniques permettent la circulation entre les sphères. Seuls six sphères sont accessibles au public:
Elles accueillent une exposition sur les utilisations pacifiques de l'énergie nucléaire et un restaurant avec une vue panoramique. C'est un vrai défi technique car on n'a jamais construit un bâtiment de cette sorte.
Conçu pour durer 10 ans, l'Atomium, seul survivant de l'expo de 58, faillit être démoli. Après une longue restauration, il a réouvert en 2006 et est aujourd'hui l'un des bâtiments les plus visités de Belgique.
Dans l'histoire universelle grâce à son musée de la Révolution française. Monument historique, demeure des ducs de Lesdiguières, de la famille Perier, puis résidence présidentielle (1925-1960), le château appartient depuis 1972 au Département de l'Isère.
Le parc de cent hectares, Iabellisé Jardin remarquable est un espace privilégié de rencontre avec la nature.
Avant d'être un musée, la caserne Villars, à Moulins, édifiée sous le règne de Louis XV, à partir de 1767, par l'architecte Jacques Denis Antoine, a vu défiler de nombreuses générations de soldats et de moulinois.
Classé monument historique, ce bâtiment exceptionnel, réhabilité par Jean-Michel Wilmotte, accueille depuis 2006 le Centre national du costume de scène. Musée de France, le CNCS présente chaque année de nombreux événements culturels à travers ses prestigieuses collections patrimoniales d'opéra, de ballet, de théâtre.
Le fonds actuel de 10 000 costumes réunit les plus belles collections du monde provenant de la BNF, de la Comédie-Française, de l'Opéra de Paris et de dons faits par des particuliers (famille de Jacqueline François, succession de Régine Crespin.), des artistes (Susan Buirge, Régine Chopinot, Jean-Marie Villégier, Alfredo Arias.), des théâtres (Théâtre Daunou, Théâtre national de Chaillot, Nanterre Amandiers), des compagnies (Carnets Bagouet, Daniel Larrieu), des costumiers (Christian Lacroix, Jean Paul Gaultier, Frank Sorbier.).
Les plus anciens costumes datent de la seconde moitié du XIX e siècle, les plus récents habillaient encore des artistes voici quelques mois.
Dans les Misérables, tome V, Hugo interrompt le récit pour faire une histoire des égouts de Paris en 6 petits chapitres.
Ce texte est étonnant par sa modernité : véritable pamphlet écologique, il mêle les préoccupations de l'écrivain et de l'homme politique. À un tableau dantesque de ces lieux souterrains et à leur histoire, Hugo associe une réflexion sur l'urbanisme, l'économie, l'hygiène publique et le confort des habitants de la ville.
Il invite à réorganiser l'économie : pourquoi aller chercher du guano dans les terres australes pour enrichir les champs alors qu'on pourrait utiliser le fumier humain, comme le font les Chinois, et ne plus polluer les rivières et la mer ?
Retraçant l'histoire des égouts depuis l'Antiquité, Hugo rend hommage à l'ingénieur Bruneseau qui, en 1805, alors que personne n'osait s'aventurer dans ses lieux abandonnés à eux-mêmes, décide d'en dresser le plan et de les restaurer. C'est le début des égouts modernes qui vont permettre d'améliorer l'hygiène à Paris, de purifier l'eau et l'air de la ville pour éviter les épidémies.
Mais Hugo n'oublie pas que l'égout est le pays des ténèbres, la conscience de la ville qui abrite le crime comme la protestation sociale. Bruneseau dans son exploration rencontrera aussi bien le linceul de Marat que le squelette d'un orang-outan disparu des Jardin des Plantes en 1800...
Au XIIe siècle, Jean de Goulaine, capitaine de la ville de Nantes, fait fortifier sa propriété pour se protéger des Normands. Au XVe siècle, Christophe de Goulaine fait construire le château dans un style gothique et défensif. Par la suite, le château est transformé et agrandi en une demeure de prestige, puis vendu en 1788 à un banquier néerlandais. La famille Goulaine rachète le domaine en 1858.
L'auteur retrace ici l'histoire des jardins de Versailles, depuis le petit domaine acquis par Louis XIII comme rendez-vous de chasse jusqu'au parc actuel où affluent promeneurs et touristes, en passant par cette période fastueuse, unique au monde, où Versailles devient l'extraordinaire symbole du Roi-Soleil.
Nicolas Foucquet, le très célèbre surintendant de Louis XIV, entreprit la construction du château de Vaux-le-Vicomte en 1637. Pour mener à bien son projet., il fit appel aux plus grands: à Louis Le Vau et à André Le Nôtre pour dessiner les plans et les jardins, à Charles Le Brun pour réaliser les décors intérieurs. Lorsque ce chef-d'oeuvre fut achevé en 1661, Louis XIV poussé par son ministre Colbert prit ombrage du succès de son surintendant et prononça sa disgrâce. Depuis trois siècles, le château de Vaux-le-Vicomte demeure un lieu privilégié car, fait exceptionnel, il ne subit que peu de transformations extérieures grâce à ses propriétaires successifs, le maréchal de Villars, le duc de Choiseul-Praslin, Alfred Sommier et le conte Patrice de Vogüe, qui eurent tous le même souci : préserver ce monument de l'architecture classique.
Edifié sur les plans de Charles Girault à l'occasion de l'Exposition universelle de 1900, le Petit Palais bénéficie d'une situation privilégiée en plein coeur de Paris, entre la Seine et les Champs-Elysées, face au Grand Palais avec lequel il forme un somptueux ensemble. Devenu dès 1901 le musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, il abrite aujourd'hui une remarquable collection d'oeuvres des XIXe et XXe siècles, ainsi qu'un fonds d'art ancien exceptionnel constitué grâce à des donations ou des legs Après cinq années de travaux, le Petit Palais ouvre de nouveau ses portes, dévoilant ses décors restaurés et ses espaces modernisés qui restituent la transparence et la luminosité du bâtiment d'origine.
designed by the architect charles girault for the universal exposition of 1900, the petit palais enjoys an exceptional location in the center of paris, between the seine and the champs-elysées.
it faces the grand palais, with which it forms a splendid ensemble. in 1901 it became the fine arts museum of the city of paris, and today is home to remarkable collection of 19th and 20th century art. numerous donations over the years have given it an exceptional collection of art from earlier eras as well. after five years of work, the petit palais has reopened its doors to the public, ready to show off its renewed décor and renovated galleries that have restored the building's original transparence and luminosity.
la réorganisation des armées décidée à la fin des années 80 a donné lieu à une réflexion profonde sur le devenir des édifices militaires devenus inutiles au ministère de la défense.
qu'ils soient protégés ou non au titre des monuments historiques, ces bâtiments - forts, enceintes urbaines, casernes ... - sont porteurs d'une part d'histoire et de mémoire qu'il convient de préserver. mais leur conservation nécessite de trouver de nouvelles affectations, le plus souvent en accord avec les villes et les acteurs économiques. au-delà de la perte que constitue pour une commune le départ d'une importante activité, la libération des emprises militaires peut constituer un atout.
désenclaver et équiper un terrain de plusieurs hectares en centre ville est une opportunité rare qui permet de pallier une carence en matière d'habitat ou d'installer de nouvelles entreprises. cet ouvrage s'attache à retracer les recherches de solutions de reconversion. celles-ci ont pu prendre des formes multiples telles que l'installation d'un conseil général dans un ancien hôpital à nancy, l'aménagement d'une zone d'activités à altkirch en alsace, la création d'un centre de conservation du costume de scène dans une caserne à moulins ou encore l'implantation de l'école des contrôleurs des impôts au fort saint-jean à lyon.
la mission pour la réalisation des actifs immobiliers (mrai) a été créée par le ministère de la défense pour conduire les négociations permettant d'aboutir à des solutions satisfaisantes de reconversion. cet ouvrage, édité à l'occasion du 20e anniversaire de sa création, présente au public quelques-unes de ses réalisations et montre les moyens mis en oeuvre pour réinsérer un patrimoine de qualité dans la ville et participer ainsi à son développement.
